最近总听到有人说,话剧完蛋了?好像这出戏马上就要落幕,观众席空荡荡的。作为一名写故事的人,我看着那些灯光一明一暗的舞台,心里挺不是滋味。话剧完蛋了?真的吗?或许该换个角度想想。
现在的年轻人,手机不离手,短视频刷个不停。相比之下,去剧场坐两三个小时,看一场完整的演出,确实不太方便。有人觉得,话剧完蛋了?因为观众少了,票也卖不动。可话说回来,电影院不也经历过类似的危机吗?后来呢?不也慢慢找到了自己的位置。
想想那些经典剧目,从《茶馆》到《雷雨》,哪一部不是用文字和表演打动人心的?话剧完蛋了?我看未必。只是现在的市场变了,观众的需求也不同了。年轻人喜欢快节奏、强刺激的娱乐,传统话剧确实得与时俱进。
比如去年北京有个小剧场搞了个实验剧,把网络热梗融入剧本,结果场场爆满。这说明什么?说明话剧可以变,可以接地气。话剧完蛋了?我看悬。只要肯创新,总能找到观众。
但话说回来,创新也不能丢了根本。有些剧团为了迎合市场,把严肃题材改成搞笑段子,结果观众看笑了也笑了去,回味不上来。这种急功近利的方式,反而会让话剧加速走向没落。话剧完蛋了?可能真是因为有些剧团自己先放弃了。
其实国外很多剧团都在探索新的表现形式。日本有些话剧团用投影技术增强舞台效果;德国剧团把戏剧和舞蹈结合;美国一些实验剧团干脆不用传统布景。这些做法都挺有意思的。国内为什么学不来?
一个原因是资金不足。好剧本、好演员、好场地都不便宜。很多小剧场靠演出勉强糊口,哪还有闲钱搞创新?另一个是观念问题。有些人觉得话剧就得那么老派,“正儿八经”的才叫艺术。这话听着好像有道理,但时代不同了。
我认识个编剧朋友,他最近写了个新剧本尝试融合戏曲元素。有人骂他“不务正业”,说他是走捷径。可我觉得这挺好啊!传统文化加上现代表达方式,不正是发展的方向吗?话剧完蛋了?我看未必是内容出了问题。
想想那些国际获奖的话剧作品,《哈姆雷特》改编了多少次还受欢迎,《等待戈多》几十年前就火了现在依然有观众。《悲惨世界》电影版那么成功不也带动了原著戏剧的票房吗?关键在于质量好不好。
质量上不去的话剧确实难有生机。现在有些戏台上演员念白像念经文似的没人听;布景简单到看不清剧情;导演追求形式主义忘了讲故事的本质——这些才是让话剧完蛋了的原因啊!观众不是来看花架子的。
最近看了个报告说全国剧场数量比十年前多了不少但上座率普遍下降。这背后反映的问题值得深思:是票价太贵还是宣传不到位?还是剧目本身没吸引力?我觉得都是原因吧。《罗密欧与朱丽叶》改编成青春版卖票也不容易啊!
有个老导演跟我说过句话:“话剧就像一棵树苗。”他说现在很多人只看到它长得慢就不耐烦了。“你总不能指望它一夜长成大树吧?”这话在理啊!培育一棵大树需要时间需要耐心需要阳光雨露——话剧的发展也需要这些条件。
年轻人不喜欢看传统剧目这事儿挺正常的。《牡丹亭》里那些文言文谁看得懂啊!可如果把经典故事用现代语言重新演绎呢?“罗密欧爱上朱丽叶”的故事内核不变但表达方式可以更新嘛!话剧完蛋了?
我觉得不会彻底完蛋吧至少不会像恐龙那样彻底消失。“互联网+戏剧”的模式现在越来越多了直播看戏、线上剧本杀、短视频推广——这些新玩法让话剧有了更多可能性。《罗密欧与朱丽叶》做成沉浸式体验就特别受年轻人欢迎呢!
再说了外国那么发达的国家话剧不也依然火爆吗?法国人看戏就像我们看电影一样普遍。“中国式现代化”背景下文化生活需求只会越来越大吧?“文化自信”也不是说说而已啊!国家现在这么支持传统文化发展的话剧能完蛋?
不过话说回来如果连基本功都不扎实的话剧真能火起来吗?基本功包括台词功底表演技巧舞台调度——这些可是多少代艺术家传下来的宝贝疙瘩!“老法师”们要是都退休了谁教新人啊?
最近有个年轻演员跟我说他排练时被导演骂哭了。“我学戏十年就是为了演好这个角色!”可导演说“你的表演太‘匠气’缺乏生活气息”。这矛盾挺有意思的:传统与创新怎么平衡?“匠气”和“生活气息”能同时拥有吗?
其实最好的答案可能就在中间地带:守住传统内核但用现代方式表达。《茶馆》里的人物塑造那么经典可要是完全复制到今天未必有人爱看——加点时代元素让观众更容易代入不是更好嘛!
想想莎士比亚的时代也有不少人抱怨戏剧过时了呢!他的作品传下来不也挺好吗?“一千个读者有一千个哈姆雷特”——不同的时代有不同的解读方式这不正是艺术魅力所在吗?
所以“话剧完蛋了?”这个问题其实没有标准答案或许该换个问法:“我们该如何让话剧继续精彩下去?”答案很简单:尊重传统尊重人才尊重观众尊重艺术规律——缺一不可!
最后想说的话是:无论技术怎么变形式怎么变故事永远是最核心的东西。“人最可怕的不是生老病死而是失去思考的能力”——而好的戏剧恰恰能唤醒思考激发情感连接灵魂不是吗?
如果连这点都做不到的话剧就算真的要“完蛋”了吧至少在精神层面已经失败了。“文化是一个国家、一个民族的灵魂”——保住这份灵魂比什么都重要啊!
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